因为《日照重庆》是王小帅迄今为止投资最大的一部电影，因为制片人在票房回报上有了那么一点儿不切实际的野心，所以观众下意识地认为，本片将会是“王小帅商业转型之作”。不过，从影片的呈现姿态上来看，王小帅很明显还没有“转型商业”的意愿。用王小帅的话说，他还是要做个“垦荒农民”。

    从艺术企图上看，《日照重庆》与《十七岁的单车》、《青红》构成了“城市三部曲”。《十七岁的单车》是发生在北京的故事，《青红》的故事发生地是上海，而作为三部曲最终章的《日照重庆》，则与最年轻的直辖市——重庆息息相关。说影片具备商业元素，也仅仅是因为影片故事的由头是一起少年行凶并劫持人质的事件。在表现手法上，王小帅也大量运用了闪回和记忆拼接等在商业片中比较流行的技巧。可是看过影片的观众才明白，王小帅所关注的，并不是案件发生过程时的心惊肉跳，也不是尖刀刺入人体时的血腥可怖，更不是剪辑技巧的视听炫耀，而是林波这个角色为何要伤人，为何要挟持人质与警方对峙，以及这起事件对林波家人、林波朋友、被死伤的受害者、被劫持的人质、被迫开枪射杀林波的警察等一系列人员产生了什么影响。换句话说，王小帅并没有用一起案件来刺激观众的感官，而是以一种冷峻的态度去观察、审视和探寻案件的前前后后。

    没错，《日照重庆》是冷峻的，就像片名，仅仅将日照和重庆两个地名并排在一起而已。影片以极度客观的视角，通过王学圻饰演的林父的调查，逐渐引入了事件相关的各种人物，并通过他们的讲述，将主观的个人回忆和客观的监视器录像拼接在了一起。王小帅以此方式逐层地将整个事件的前前后后的情感困扰揭示了出来。于是，本来属于每个个体的主观回忆，便都带上了冷峻的客观视角。通过挑明父爱缺失是林波性情令人捉摸不透的主要原因，影片在纵向上对价值观的缺失进行了揭示；又通过林父跟踪林波挚友昊子和朋友们的生活，揭示了这种价值观缺失现象的普遍性。于是，经济高速发展后的重庆市，在那些和平、不暴力的表象下的一种灰暗被王小帅用最冷峻的方式雕刻了出来。